浮雕赏析要素
对于浮雕的赏析应该从三方面着手，一是材质，二是空间感，三是绘画，从材质上看浮雕设计师是否能充分利用不同材质的优势发挥出其艺术魅力，空间感是看浮雕在绘画中对空间和形体的处理，绘画是展现浮雕的题材，设计师能否从构图，题材和空间三方面更好的展现给客户客户想要的感觉，这是对浮雕设计师功底的考验。
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下面金兰浮雕着重就浮雕设计的空间感和绘画优势来给大家探索一番。
空间感
浮雕的形态具有双重性，它既可以是具有深度空间感的三维立体形，也可以具有平面的形态。也就是说，它既可以依靠载体，也可以独立存在。因此，你既可以看到独立完整的浮雕作品，也可以看到雕刻在平面上的作品。相对于圆雕来说，浮雕具有很明显的平面特征。它的空间介于二维平面与三维立体之间，也就是所谓的压缩空间。它很多都按照绘画中的透视法表现空间的深度等等，具有更多绘画的特征。而同时，它也具有雕塑艺术兼具视觉与触觉二者的普遍特性；它与圆雕不同的，仅仅只是表现手法的差异所导致的外表特征。
相比之下，圆雕因为有平面背景的衬托，所以实体感会很弱，不得不采用绘画中的透视学和虚拟错觉来表现对象，而浮雕则更多地按照绘画中的一些原则处理空间和形体关系。
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浮雕绘画优势
与此同时，浮雕也能够很好地表现出一些绘画所特有的优势，例如对构图、题材、空间方面的处理，也就增加了它可以表现的内容和对象，可以用来展现一些具有故事性的内容。故事的发展和转折、人物的关系和事件的背景，还有空间视角的切换和多样事物的穿插等等都可以依靠浮雕完美地来进行表现。也就是说，浮雕作品完全可以用来表达一个完整的故事；而事实上，从古至今，也有不少类似这般的作品出现，充分证明了浮雕在这方面的优势。而在平面上的雕凿塑造，也就使它更加增添了手法上的多样性和多样化。
在它所表现的场景中，可以将透视缩减，把起陪衬作用的背景虚拟又或者虚化，突出要表现的主要内容。正因为这样，才使浮雕的塑造语言比起其它的雕塑种类来要更加具有叙事性，但同时，也能够很好地兼顾一般雕塑的表现性。而在中国古代，有很多的浮雕作品都是雕刻在木材上的，木雕也就成了一门专门的手艺，一直流传至今。中国的木雕当中，除了起到装饰作用的图案以外，也有不少图案是可以连起来观看，在屏风中就常见，自成一个故事。这样的雕塑作品，观赏起来往往更加地富有趣味性。
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